设计转译：工艺痕迹如何进入作品或被重新组织？
比较各工艺的痕迹如何被带入当代作品、设计或展示语境，以及哪些转译有据可查、哪些只是视觉借用。
并行问题路径
同一问题下，各工艺如何以自己的方式回答。路径不排序、不评分。
该维度暂未发布工艺案例。
路径比较
共通部分
- 两种工艺的痕迹都被重新组织为作品语言：材料表面与结构逻辑进入设计，但工艺本身并不因此改变。
- 两种工艺的视觉痕迹都被放大为作品主题：材料质感与针法纹理成为观看对象。
- 两种工艺的表面语言都被当代创作重新组织，釉色与漆面成为独立的审美对象。
差异部分
- 莨绸作品直接使用面料本身，工艺痕迹即材料表面
- 木作家具借结构语言而非直接使用原工艺构件
- 莨绸装置以布料与光为媒介，工艺痕迹即作品材质
- 绣画以针线为媒介，工艺痕迹即图像笔触
- 陶瓷转译以釉色与器形组合为主
- 漆艺转译以漆面质感与平面构成为主
不可比部分
- 莨绸案例有完整作品档案，木作案例为通用做法；证据层级不同，不宜直接比较
- 莨绸装置有完整作品档案，绣画案例为通用做法；证据层级不同，不宜直接比较
- 两例均无本项目一手资料，且釉色与漆面的审美单位不同，不宜直接比较
本维度比较卡（3）
纳入 / 排除规则
纳入
只纳入有具体作品或设计案例的转译；区分工艺痕迹的直接使用与视觉借用。
排除
不把设计中的工艺元素写成工艺本身；不比较作品的市场成功。
比较单位
工艺痕迹的转译路径
来源要求
至少一项作品或案例说明转译关系
面向公众的解释
我们区分工艺实践与视觉借用，两者都记录但分开标注。
反例
- 以作品价格或展览数量排名
- 把图像中的工艺元素直接等同于工艺实践